Versailles. 1789.

Louis XVI cède aux réclamations de la foule. Mais Marie-Antoinette désapprouve. Se promettant de conserver à ses enfants les privilèges de la couronne, elle se jette dans une lutte acharnée contre la Révolution. Et, lorsqu'elle découvre la mollesse de son époux, au lieu de s'en remettre à la sagesse de Lafayette, elle confie son destin à son amant, le téméraire et passionné Comte de Fersen.

L'écriture de La Reine fut un défi. Celui de rendre, sans trahir l'Histoire, trois années de révolution dans une narration claire et une langue raffinée, avec peu de personnages et dans un lieu unique. Mais il fallait résoudre une autre équation : la triste fin du personnage a été copieusement explorée, tandis que Sofia Coppola a admirablement montré ce qui précède 1789. Aussi est-ce au coeur des événements que j'au voulu peindre la reine. La lecture de Stefan Zweig devait achever d'éclairer mon impression : avant d'être un martyr, Marie-Antoinette est sa propre victime. Pour son malheur, elle porte sa défaite en elle, à la manière des grandes héroïnes tragiques. Au total, l'écriture de cette pièce devait me réserver des émotions singulières : le Printemps arabe me tendait le miroir d'une actualité troublante, celle de la dictature sourde à l'insurrection.